『エイリアン：ロムルス』－シリーズ作品全部乗せ－

エイリアン：ロムルス　７５点
2024年9月6日　TOHOシネマズ梅田にて鑑賞
出演：ケイリー・スピーニー　デビッド・ジョンソン
監督：フェデ・アルバレス

『エイリアン』後、かつ『エイリアン2 』以前を描く『エイリアン』シリーズの最新作。オープニング・デーのレイトショーにて鑑賞。

あらすじ

ウェイランド・ユタニ社との契約で辺境の星で働くレイン（ケイリー・スピーニー）と、その弟的な存在のアンドロイド、アンディ（デビッド・ジョンソン）は、仲間が偶然に見つけた廃船で新天地を目指すことに。しかし、その船の研究棟ロムルスでは過去に「完璧な生命体」が研究をされていて・・・

ポジティブ・サイド

冒頭の巨大宇宙船からして第一作目のオマージュ（それ自体も『 2001年宇宙の旅』へのオマージュだが）。そして映し出される一部が欠けたノストロモ号の表記。『エイリアン』の惨劇の舞台に帰ってきたなという感慨が得られる最高の導入部だった。

その後に映し出される、どこか『ブレードランナー』を髣髴させるジャクソン星は、リドリー・スコット御大への忖度か、それともオマージュか。いずれにせよ、こんな環境からは脱出したくなる。一瞬だけ映し出される炭鉱のカナリヤの姿がレインたちのその後を暗示しているようで、惨劇への期待が高まる。

乗り込んだ廃船のプロダクションデザインは完璧に近い。ノストロモ号の油臭さに黴臭さと埃っぽさを加え、２で強烈な印象を残した赤のストロボを本作ではオレンジに変更。似て非なる世界ではあるが、確かにエイリアン世界だった。今では古めかしい文字表示型のコンピューターのマザーも、テキスト生成AIのおかげでより現実感が増している。そしてアンドロイドという存在も、現在のボストン・ダイナミクス社製のロボットなどを見ていると100年後には実在しているように感じられる。色々な意味で本作はリリースのタイミングに恵まれた。

ストーリーはとにかく全部乗せ。フェイスハガーにチェストバスター、ゼノモーフに、暴走するアンドロイドに人間を守るアンドロイド。そして人間の果てなき欲望。エイリアンの１、２、３、４への数々のオマージュに加え、『プロメテウス』への直接的な言及や『エイリアン：コヴェナント』のプロット再現もあるなど、とにかく作り手のシリーズへの愛情愛着がひしひしと感じられるし、伝わってくる。『エイリアン：コヴェナント』で示されたエンジニア　⇒　人類　⇒　アンドロイド　⇒　エイリアン　⇒　エンジニアという奇妙な連関も、ある意味で本作の中で一気に凝縮されていて、小さな舞台ではあるが、世界観は確実に広かった。

クライマックスは凄惨の一語。『エイリアン2 』や『プロメテウス』で特に顕著だったが、エイリアンというフランチャイズは母性の追求であるとも言える。一つには、言うまでもなく女性の生殖能力。もう一つは「女は弱し、されど母は強し」。ここで言う母とは必ずしも生物学的な母ではなく、強烈な母性の持ち主ということ。慈母と鬼子母神の両方を体現するレインは、『スター・ウォーズ　スカイウォーカーの夜明け』のデイジー・リドリーのようになアイコニックな役を手に入れた（そのせいで役者として伸び悩むかもしれないが・・・）。

あらゆるシーンがオマージュで、あらゆる展開が予想通り。しかし、その展開が期待を超える描写をもってなされるところに本作の価値がある。１、２、プロメテウス、コヴェナントだけをチラッと観たことがあるJovian妻は鑑賞中、常に恐怖と緊張感で細目になっていたとのこと。予備知識なしでも鑑賞可能だが、ぜひ予習を行って（最低でも１、できれば１と２を観て）劇場鑑賞されたい。

ネガティブ・サイド

途中で一瞬、『ドント・ブリーズ』が混ざったのは個人的にはイマイチだった。もしフェイスハガーが〇〇と■■を捉えているのなら、『エイリアン2 』でリプリーあるいはニュートは犠牲になってしまっていたはず。

重力と無重力が重要なキーになるのだが、終盤のシーンはいくらなんでもご都合主義的過ぎる。また無重力状態でスイスイ動くレインにも違和感。慣れない状態で、ぎこちない動きの方がサスペンスは絶対に増したと思われる。

総評

こうした作品は往々にして「ぼくのかんがえたさいきょうのエイリアン」のようになってしまうが、そうならなかったというだけでも素晴らしい。シリーズ全作品へのオマージュを取り入れつつ、予想通りなのに期待以上の作品に仕上げるという職人芸をフェデ・アルバレスは成し遂げた。1と2には及ぶべくもないが、シリーズ中では間違いなく堂々の第3位。往年のファンも納得の出来栄えである。